无休无止 Bez końca

小人物，大时代。

基耶斯洛夫斯基在《无止无休》中已然显现出某种对于错位叠合时间状态的隐蔽兴趣，两条异质性时间模态并置于房屋这一家宅性空间—影像中，这一尝试与影像实验在两年后的《机遇之歌》中臻于圆融完满。但《无止无休》的镜语表达远没有生成《机遇之歌》中利用主客观视点瞬间切换与“摄影机现身”所勾连出的双主体超验式感知，亦或者说逝世的丈夫作为游荡于妻子身边的亡魂并未在“生成—非人”之过程中逐渐解域与弥散，以被观众直觉式经验所感知，而是被另一种方式凝固与辖域化，这样一来妻子与亡夫之间的某种超验联结亦被实在化与可视化（结尾尤其明显）。不过这亦可算作是一次极具野心的失败。

1.大理石人男主脸部太有记忆点；2.基耶斯洛夫斯基最明显的那部分作者风格与主题初现；3.命运之“偶然”实际是幽灵作祟，这幽灵实际是政治性的多重魂灵；4.被打破的主观视点镜头可以被解释为幽灵视点，但我倾向理解其为对女主意识与“被女主意识/臆想/制造的”幽灵意识的连接，毕竟结构很稳定：仿造女主视点——打破——旁观第三人称视点。

精神，肉体，灵魂，永无止境...我的思绪凌乱不堪。

精神困境与政治困境的双重谋杀，相较而言颇为艰涩的互文，鬼魂形象的构建事实上也是缺乏功能的。BJIFF@资料馆