故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维 Thierry Neuvic 饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什 Juliette Binoche 饰...
赞同少量的人口流动，但大量的人口迁移，必然会造成到别人地盘“耍流氓”的嫌疑。现在全球化，这个问题变得更严重，不同种族民族之间，想互相融合，太难，最后越了解越厌恶对方。还是隔层窗户纸看人，朦胧美的好。电影中反映这种问题，很难客观，不彻底的把自己变成那个人，就不能从那个人的立场看问题
【4】构筑点状叙事，寥寥几笔便造就巴黎浮世绘，乃至世界众生相。段落长镜头观测情境，用生硬剪辑折断个体间的连接，而对声音的运用则更是难忘，急促的鼓点与静止对立，澎湃的能量于其中诞生。尖锐而凶猛的议题抛设，却从来不予解决，也没有办法解决，这是哈内克式屠刀，架到了每个观者颈上。
结构如《机遇编年史的71块碎片》，截取来自不同国家种族阶级的人的生活片段试图折射出巴黎的样貌，哈内克就像个冷静的观察家，所有歧视与不公皆被他以影像的形式记录下来，并以刻意打乱的时间线模糊了事件的因果，结尾利用鼓点取代语言，聒噪与混乱从未消失。
以蜻蜓点水造千钧之力。可能是哈内克涉足现实题材将其方法论演绎至最佳状态的电影，也是他最被低估和忽视的尝试。前三分之二始终在质疑他避重就轻，抽离时间序列，仅展示碎片以规避责任和难题，待到最终几个长镜铸成闭环迷宫才发现其内部文本是一张异常丰满和交相呼应的天罗地网，且在本作中全然规避了贸然落下的道德绑架，取而代之的仅剩“围城”般无限逼近的鼓声，轰然倒塌则发生在观众内心。《巴黎浮世绘》的超然之处便在于，哈内克在一扇密不透风的城墙内外展现了一种蝴蝶效应的可能，在这一个游戏链条下，一座城市的八面玲珑彼此连结，却又互不干涉。现代城市的复调学，每个人都早已熟识彼此，却永远假装形同陌路，谁说不是呢？
9.25 哈内克展开的每个矛盾都很吸引人，所以即使是看似碎片的多线交叉叙事，矛盾和矛盾之间并无必然联系，电影也可以从头到尾都有吸引人的点，可谓大师水准。鲁米妮察·杰尔吉乌奶奶是戏骨，我有眼无珠。
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