东京战争战后秘史 東京戦争戦後秘話

不能因为他是大岛渚，因为他被誉为日本新浪潮代表导演，因为他对左翼学生运动有特殊情感，我们就认可他拍的所有实验性垃圾，你要说这片子是戈达尔拍的我都信

日影史补遗；私日影史十佳，群星编剧。1、《战后秘史》拍摄于嬉皮士文化影响下的60年代末日本（兼有羽田事件之影射），大岛渚透过非职业演员所展示的僵化表演对接至战后迷惘的青年一代，将自身投注于政治/社会及艺术创作的思考与对抗籍此一并反映（当下现实交替过往幻象，即“捕捉到的现实”）。元木近乎着魔地探索日常风景隐藏的潜在意义（城市空间的政治恐怖）/女友遭遇凌辱时木讷旁观的无动于衷皆是一种虚无的多义性体现，涵覆青春/情欲/理想及对现实世界学生运潮必然无果而终的消极预断：（末尾）竭力追求真相一方沦为与（开篇）颓丧挫败者同样的下场，构成悲剧反复演现的无尽循环宿命，令人甚感悲伤（关于影像虚实/存在&虚无主义的实验创作与自我审视）。2、白幕交媾想及《情欲与虐杀》。

在真实的追寻中自杀的人，以及在他者意志前被沉默被侵犯的人，以及横在背后的城市与集体与他者，一种前意识与命运

“只说不做可不行，就像松村说的，我们活在全人类受压迫的时代，唯一的突破口不来自幻想，而来自想象力，才是我们需要的。” “历史进程似乎和我们并没有关系，但透过镜头去看，你会感到它很亲切。” “所以说电影美化了历史不太对，应该用胶片作为直面现实的媒介，电影不就这样成为了武器么。” “电影最关键的是创作自主性与现实的格斗，现实与创作自主性相互批判。对现实和创作自主性来说，电影就是武器。” “理想的电影就像是一对情侣的双人舞。” “根本没有那家伙的风景，所有的风景都一样，他在所有的风景中，所有的风景中都没有他。” 元木本来是想找寻友人坠楼的真相，当他走过友人走过的风景，并且和友人的女朋友泰子谈了恋爱，可直到最后元木也没有找到真相，当元木从楼顶坠落到地上那一刻，与开头形成了闭环。

私心一次 我愿意为那几分钟的美丽忧伤的东京风景而打满分 不是圆润的剧情片 没有好的叙事 好的表演 但其关于战后的情绪最为打动我