克莱尔·丹尼斯的镜头通过白天和夜晚两个部分，勾勒出雅克·里维特的人生轨迹与创作生涯，中间穿插着在巴黎的咖啡馆与影评人塞尔日·达内的讨论。赛尔日·达内在提问、分析、评价，雅克·里维特在自问、回避，短暂地微笑。他的话语中穿插着《巴黎属于我们》、...
要是里维特还在，我说不定就去巴黎学电影了。
里维特和塞尔日·达内的对话，学到很多！这不是极好的电影课还有什么是？看完非常想看《疯狂的爱情》～
夜的部分尤其迷人--没入黑暗的巴黎，只有一盏台灯的交谈。克莱尔德尼对于镜头的选择是明智的，当某种夜的亲密的对话进行到一定程度的时候，她将达内和她自己排除在画外，把摄影机只对准里维特，于是我们才能够长时间近距离观察他：他的言语，声音是如何在夜里像行星般回响，以及他细微的动作，拍桌子，话语结束后的笑，亦或时不时抚摸着额头。当然也是跟时间有关的，天色渐明时的鸟叫亦然动听。
第一次认识里维特的片
“因為很多原因，電影讓我很感動”。太清澈空靈太恣肆游弋的一個人，永遠在創作中呈現進入世界的方式。這種“進入”完全不同於置身其中的事事關切，而是在空間中不斷探尋重新定義時間密度&速度的新形式，以萃取的方式去設謎解密，呼喚childish的復歸。在裡維特的作品中人們總能感受到魔力——神話與想象的魔力、街道與月光的魔力、人類的魔力、小貓的魔力，這份感知本身就是一種可貴的稟賦。
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